Vasari, Giorgio

Presentazione di Eliana Carrara

L’intensissima attività artistica del Vasari, che si protrasse per più di quarant’anni in molti luoghi d’Italia, era accompagnata da una non meno intensa produzione scrittoria, legata tanto a eventi contingenti (stesura di missive e abbozzi di programmi decorativi) quanto alla redazione di opere impegnative dal punto di vista letterario come le Vite o i Ragionamenti. L’attenzione posta dal Vasari nella sistematica e ordinata raccolta delle proprie carte e di quelle dei suoi illustri corrispondenti consegnò alla cura degli eredi un’imponente messe di materiali accumulati, custoditi nella casa fiorentina di Borgo Santa Croce. Dopo la morte dell’ultimo discendente, il domenicano Francesco Maria Vasari (1687), i beni non ancora alienati (Cecchi 1998) vennero affidati ai curatori testamentari, e in particolare a Buonsignore Spinelli, la cui progenie li custodì fino a quando la dinastia si estinse con Spinella Spinelli (1833), sposata al conte Gabriello Rasponi, che ne divenne il nuovo proprietario ed erede (Jacks 1994; De Girolami Cheney 2006: 21-27, 197-99). Le carte vasariane, esaminate da Giovanni Poggi e ampiamente utilizzate da Karl Frey (Carteggio artistico inedito 1912: xii), restarono ancora in palazzo Spinelli prima di essere trasferite nel 1925, purtroppo non in toto, nel Museo Vasariano di Arezzo, sito nella dimora già appartenuta a Giorgio Vasari, per iniziativa di Alessandro Del Vita, il primo attento estensore di un loro inventario nonché editore di molti codici presenti nel fondo (Ricordanze 1929, Inventario e regesto 1938 e Zibaldone 1938). I materiali rimasti a Firenze, dopo varie peregrinazioni, pervennero sul mercato antiquario e furono acquisiti solo nel 1988 dalla Beinecke Library (Yale University), che ha così parte dell’originario lascito vasariano: ne scaturisce un’insanabile frammentazione dell’unitarietà iniziale (Babcock-Ducharme 1989), foriera anche di una complessa serie di azioni legali intentate da parte dell’ultimo discendente della famiglia fiorentina (cfr. Stefano Salis, Vasari si gioca le carte, in « Il Sole-24 Ore », 27 aprile 2008).

L’analisi degli autografi vasariani deve necessariamente prendere le mosse dal meticoloso resoconto della propria vicenda professionale tracciato dall’artista nell’odierno ms. 30 dell’Archivio Vasariano di Arezzo (Giorgio Vasari 1981: 201-2, scheda vii.14, a cura di Charles Davis): nelle Ricordanze Vasari registra di suo pugno, nelle prime 30 carte delle 95 di cui si compone il codice, i rapporti di committenza e gli incarichi ottenuti a partire dall’autunno del 1527 fino al gennaio 1572 (Nachlass 1923-1940: ii 847-84; Ricordanze 1929). L’opera, che si apre con il ricordo della scomparsa del padre, doveva presentare più fasi redazionali, se alcuni fogli che abbracciano gli anni 1553-1564, abbondantemente biffati e depennati in larghe porzioni, sono oggi conservati nella Beinecke Library (filza 66, filzetta 2: Jacks 1992).

Non meno importante per conoscere l’operato vasariano è il ms. 31 dell’Archivio vasariano di Arezzo, il cosiddetto Zibaldone. Si tratta di un codice miscellaneo di 172 carte in cui l’artista ha raccolto materiali autografi, e non, che concernono sia i numerosi lavori commissionatigli sia scritti letterari di più ampia portata. Fra questi ultimi va senz’altro menzionato l’abbozzo presente a c. 91r e v (Zibaldone 1938: 204-6) con la descrizione delle Pitture della Sala d’Ercole in Palazzo Vecchio, ad oggi l’unico autografo conservatoci dei Ragionamenti, editi nel 1588 per cura di Giorgio Vasari il Giovane, e di cui possediamo solo la copia pronta per la stampa (Firenze, Uffizi, 11; Vasari 1878-1885: viii 5-225; Tinagli Baxter 1985); fra i primi, a scandire gli estremi cronologici del codice, sono da citare senz’alcun dubbio la c. 7r e v che registra le « Cose della Cancelleria 1545 », un foglio preparatorio del programma realizzato dal pittore per volere del cardinale Alessandro Farnese nella Sala dei Cento Giorni del palazzo romano omonimo (Giorgio Vasari1981: 120-23, scheda v.19a, a cura di Julian Kliemann), e la c. 160r e v (ivi: 97-100, scheda iv.39a, a cura dello stesso Kliemann) che riporta appunti sulla stesura delle storie della Sala Regia in Vaticano, volute da papa Pio V e terminate sotto il pontificato di Gregorio XIII (1572-1573; De Jong 1998); invece, a c. 107r Vasari faceva stilare una breve descrizione delle scene, corredate dalle iscrizioni, da una mano che va identificata molto verosimilmente in quella di Giovanni Battista Naldini (Nachlass 1923-1940: ii 730; Zibaldone 1938: 245-46). Nello Zibaldone si conserva anche una lettera autografa del Vasari indirizzata a Cosimo I in data 18 aprile 1564 (cc. 111r-112v): l’artista vi espone il suo progetto per la realizzazione dell’altare di famiglia nella Pieve di Arezzo (Nachlass 1923-1940: ii 71-76; Zibaldone 1938: 248-49). La lunga missiva, che porta il rescritto ducale, è solo un tassello dell’imponente carteggio (in buona parte conservato: Vasari 1878-1885: viii 227-515; Scoti-Bertinelli 1905: 136-42; Nachlass 1923-1940) che Vasari intrattenne con il duca di Firenze, con i suoi segretari, con i letterati legati alla cerchia medicea (da Cosimo Bartoli a Vincenzio Borghini) e gli intellettuali di primo piano dell’epoca (dal Caro al Giovio), con esponenti del mondo ecclesiastico e mecenati appartenenti alle classi sociali più elevate. Di grande importanza risulta, ad esempio, la corrispondenza che l’artista ebbe modo di scambiare con Cosimo I e con Borghini in relazione alla decorazione dell’odierno Salone dei Cinquecento (Carrara 2007). Non mancano lettere vasariane inedite (cfr. Carrara i.c.s.) conservate in archivi e biblioteche italiane e straniere (Arezzo, Archivio di Stato; Firenze, Archivio di Stato e Biblioteca Medicea Laurenziana; Isola Bella, Archivio Borromeo; London, The British Library; New York, Pierpont Morgan Library; Parma, Biblioteca Palatina; Paris, Bibliothèque nationale; Siena, Biblioteca Comunale degli Intronati; Torino, Biblioteche Civiche). Ed è apparsa in un recente catalogo d’asta (The Albin Schram Collection of Autograph Letters, London, Christie’s, 2007) un’altra missiva non ancora pubblicata, indirizzata a Giovanni Caccini in data 27 agosto 1563.

Colpisce, di fronte alla ricchezza di tali materiali, per converso, la quasi totale mancanza di documentazione sulla stesura delle Vite (Bettarini 1966: ix), poiché, per quel che conosciamo finora, l’artista sembra aver confinato solo sul retro di propri disegni o di missive ricevute appunti destinati alla redazione del 1550 (Kliemann 1991: 65-72 e figg. 1-2; Rubin 1995: 178 e fig. 68) o del 1568 Giorgio Vasari 1981: 232-33, schede vii.55c-d e 56, a cura di Charles Davis; Pilliod 1998: 30 e fig. 2), mentre soltanto di recente è stata portata all’attenzione della critica una carta del perduto apografo della Torrentiniana, redatto per interessamento di uno dei più fidati amici di Vasari, l’olivetano Gian Matteo Faetani (Scapecchi 1998).

Va infine rimarcato che, se non traspare dai documenti in nostro possesso la consistenza della biblioteca dell’artista (Giorgio Vasari 1981: 30-32 e 42-43, schede i.7 e ii.1 appendice, a cura di Alessandro Cecchi), rimangono quali testimonianze del suo indefesso collezionismo di disegni, dall’età medievale fino a quelli coevi, i numerosi fogli superstiti del suo Libro, ora dispersi in varie raccolte (Ragghianti Collobi 1974; Giorgio Vasari 1981: 246-53, schede viii.4-6, a cura di Chris Fischer). Particolarmente significative sono le carte in cui è ancora conservato il montaggio originale attuato dal Vasari per incorniciare uno o più disegni di un singolo artista: ad attestare l’interesse del pittore aretino per l’attribuzione non poteva mancare l’iscrizione di propria mano con il nome del maestro in questione (Monbeig Goguel 2006: 37, fig. 1 e tav. a colori i, con bibliografia precedente).

Bibliografia
BABCOCK-DUChARME 1989 = Robert G. B.-Diane J. D., A Preliminary Inventory of the Vasari Papers in the Beinecke Library, in « The Art Bulletin», CXXI, 2 pp. 300-4.
BETTARINI 1966 = Rosanna B., Premessa, in Giorgio Vasari, Le vite de’ piú eccellenti pittori scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, testo a cura di Rosanna Bettarini, commento secolare a cura di Paola Barocchi, Firenze, Sansoni, I pp. IX-XCVIII.
CARRARA 2007 = Eliana C., Il ciclo pittorico vasariano nel Salone dei Cinquecento e il carteggio Mei-Borghini, in Testi, immagini e filologia nel XVI secolo, a cura di Eliana Carrara e Silvia Ginzburg, Pisa, Edizioni della Normale, pp. 317-96.
CARRARA i.c.s. = Ead., Alcune missive inedite del Vasari, i.c.s. Carteggio artistico inedito 1912 = Carteggio artistico inedito di D. Vinc. Borghini, a cura di Antonio Lorenzoni, Firenze, Succ. B. Seeber.
CECChI 1998 = Alessandro C., Giorgio Vasari’s Collection of Paintings: Its Provenance and Its Fate, in Vasari’s Florence 1998, pp. 147-60.
DE GIROLAMI CHENEY 2006 = Liana De G. C., The Homes of Giorgio Vasari, New York, Peter Lang.
DE JONG 1998 = Jan L. De J., Papal History and Historical ‘Invenzione’: Vasari’s Frescoes in the Sala Regia, in Vasari’s Florence 1998, pp. 220-37.
Giorgio Vasari 1981 = Giorgio Vasari. Principi, letterati e artisti nelle carte di Giorgio Vasari. Casa Vasari. Pittura vasariana dal 15/2 al 1554. Sottochiesa di S. Francesco. Catalogo della Mostra di Arezzo, 26 settembre-29 novembre 1981, a cura di Charles Davis et alii, Firenze, EDAM.
Inventario e regesto 1938 = Inventario e regesto dei manoscritti dell’archivio vasariano, a cura di Alessandro Del Vita, Roma, R. Istituto d’Archeologia e Storia dell’Arte.
JACKS 1992 = Philip Joshua J., The Composition of Giorgio Vasari’s ‘Ricordanze’: Evidence from an Unknown Draft, in « Renaissance Quarterly», 45, pp. 739 84.
JACKS 1994 = Id., The Vasari and Spinelli Families: Provenance of an Archive, in Vasari’s Florence. Artists and Literati at the Medicean Court. An exibition to accompany the International Symposium organized by the Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University Art Gallery, 14 april-15 may 1994, ed. by Maia Wellington Gahtan and Philip Joshua J., New Haven, Yale Univ. Art Gallery, pp. 5-8.
KLIEMANN 1991 = Julian K., Giorgio Vasari: Kunstgeschichtliche Perspektiven, in Kunst und Kunsttheorie 1400-1900, hrsg. von Peter Ganz et alii, Wiesbaden, Harrassowitz, pp. 29-74.
MONBEIG GOGUEL 2006 = Catherine M. G., Les artistes florentins collectionneurs de dessins de Giorgio Vasari à Emilio Santarelli, in L’artiste collectionneur de dessin. I. De Giorgio Vasari à aujourd’hui, sous la direction de Catherine Monbeig Goguel. Textes réunis par Cordélia Hattori, Milan, 5 Continents Editions, pp. 35-65.
Nachlass 1923-1940 = Der literarische Nachlass Giorgio Vasaris mit kritischen Apparate versehen von Karl Frey. Herausgegeben und zu Ende geführt von Herman-Walther Frey, 3 voll., München, Müller (voll. I-II), e Burg bei Magdeburg, Hopfer (vol. III).
PILLIOD 1998 = Elizabeth P., Representation, Misrepresentation, and Non-Representation: Vasari and His Competitors, in Vasari’s Florence 1998, pp. 30-52.
RAGGHIANTI COLLOBI 1974 = Licia R. C., Il ‘Libro de’ Disegni’ del Vasari, Firenze, Vallecchi, 2 voll.
Ricordanze 1929 = Le ‘Ricordanze’ di Giorgio Vasari, a cura di Alessandro Del Vita, Arezzo, Edizioni della Casa Vasari.
RUBIN 1995 = Patricia Lee R., Giorgio Vasari. Art and History, New Haven-London, Yale Univ. Press.
SCAPECCHI1998 = Piero S., Una carta dell’esemplare riminese delle ‘Vite’ del Vasari con correzioni di Giambullari. Nuove indicazioni e proposte per la Torrentiniana, in « Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz», XCII, pp. 101-13. SCOTI-BERTINECCI 1905 = Ugo S.-B., Giorgio Vasari scrittore, Pisa, Tip. Successori Fratelli Nistri.
TINAGLI BAXTER 1985 = Paola T. B., Rileggendo i ‘Ragionamenti’, in Giorgio Vasari tra decorazione ambientale e storiografia artistica. Atti del Convegno di Arezzo, 8-10 ottobre 1981, a cura di Gian Carlo Garfagnini, Firenze, Olschki, pp. 83-93.
VASARI 1878-1885 = Giorgio V., Le opere, con nuove annotazioni e commenti di Gaetano Milanesi, Firenze, Sansoni, 9 voll.
Zibaldone 1938 = Lo ‘Zibaldone’ di Giorgio Vasari, a cura di Alessandro Del Vita, Roma, R. Istituto d’Archeologia e Storia dell’Arte.

* Desidero rivolgere il mio sincero ringraziamento al personale di tutte le biblioteche e gli archivi consultati, ed in particolare ad Antonio Agnello della Casa Vasari di Arezzo, a Bruno Gialluca della Biblioteca Comunale e dell’Accademia Etrusca di Cortona e ad Andrea Martinelli del Museo Diocesano di Ascoli Piceno. Grazie anche per suggerimenti ed aiuti ad Andrea Bocchi, Marco Collareta, Massimo Carlo Giannini, Emilio Russo, Anna Siekiera e Lucia Simonato.