Bruno, Giordano

Nota paleografica di Antonio Ciaralli

La scrittura di G. B. ha già attirato l’attenzione degli studiosi a cominciare da Tocco-Vitelli fino a Bossy, il tutto a fronte dell’estrema povertà di testimonianze autografe pervenuteci. Tra queste impressiona la più antica: quella iscrizione di mano propria al Livre du recteur dell’Università di Ginevra che ostenta, al paragone col ricco campionario di scritture di dotti del tempo lì attestate, connotati di sicura arcaicità. Nella pagina (tav. 1) si possono invero osservare saggi delle principali tipologie grafiche dell’Europa del ’500: dall’italica, nelle sue varie gradazioni di eleganza e modernità (Marco Praitnaicher, Paolo Lentulo, Lorenzo Scholzius, Giovanni Cherpontius, Giovanni Clant e Assuerus), alla minuscola con echi della spagnola cortesana (Francisco Girardo); dalla bastarda di atteggiamento francese (Giovanni Brachetus), a grafie più ibride come la veloce usuale di Federico Ostia e l’elegante cancelleresca di Balramus Mostart. Su tale sfondo variegato la rigida scrittura di B., una usuale di base italica ma pesante nel tratteggio e incerta nell’allineamento, spicca, si diceva, per gli aspetti arcaizzanti, quali il segno abbreviativo per us eseguito come la cifra araba 9, la a dal tratteggio destrogiro e occhiello staccato dal tratto verticale (Nolanus), la f e alcune s dritte e fermate sul rigo, l’assenza di tagliature al termine delle aste sotto il rigo. L’impressione di incertezza permane nella tav. 6b dove il B. erra nello scrivere la B di Bonarum ed è costretto a rimediare tramite una maldestra correzione. Qui il senso di spaesamento è provocato anche dalla resa “alfabetica” della scrittura, ovvero dall’isolamento dei singoli grafemi non uniti in una coerente successione scrittoria. E si incrementa il catalogo degli arcaismi con un & in legamento dal sapore “neo-carolino” (r. 4). Ma che sia il B. non pare lecito dubitare, a fronte di alcuni caratteri a lui peculiari: la r con piedino sul rigo, il dittongo ae con l’occhiello della seconda lettera ridotto a un puntino (r. 4 amic.ae), il cospicuo grafema brachigrafico per p(ro). Diversa però è la scrittura del B. quando non ostenta rigida compostezza. In verità di altre scritture si dovrebbe dire, vista la divergenza tra le comunicazioni ufficiali, per le quali il requisito della leggibilità gioca ovviamente un ruolo cruciale, e gli appunti stesi per uso personale (di qui la constatazione di Bossy, formalmente impropria, che B. possedesse tre distinte calligrafie). Tra le prime va compreso il motto (tav. 6c, qui non sono autografe Salus e la croce) ove si è al cospetto di un’italica finalmente spontanea e non priva di fattezze singolari: la y scritta in un solo tempo e seguendo il disegno di una r rotonda alla “moderna”; la g che ricorda, nel tratteggio sinuoso dell’occhiello inferiore, forme di tale lettera in grafie umanistiche di oltre un secolo precedenti (che non sia una realizzazione eccezionale è confermato dalla presenza dell’identico segno nelle carte della Medicina Lulliana: cfr., per es., regionib(us), 4 r. 20); la Q simile alla cifra araba 2 nel duplice tratteggio (anch’essa ritorna, cfr. 2 rr. 11 e 13); la singolare congiunzione di es legate dal basso (est, 6c r. 2, già notata da Bossy, è ripetuta di frequente, per es. in 4 rr. 14 e 15). Questa italica, ora realizzata con rapidità e dunque ricca di legamenti, è anche la scrittura della tav. 2. Si osservino qui le tre forme di r: alla “moderna” (prorector, 2 r. 1), in tre tratti secondo il modello della corsiva di base cancelleresca (Iordanus, 2 r. 2) e “mercantile” (per, 2 r. 2); la presenza del tipico dittongo ae (praesentiu(m), 2 r. 5) e del segno abbreviativo per us (adversus, 2 r. 7). Al secondo genere spetta la scrittura della tav. 3, ove si legge una minuta, velocissima corsiva, della quale si stenta a riconoscere l’archetipo grafico e che, ictu oculi, non stonerebbe tra le corsive basso-medievali, se in essa non tornassero alcune caratteristiche qualificative della scrittura del B., come appunto il segno per us e la g di cui si è detto. Tipica di questa grafia è la v iniziale alta, il massiccio segno per con, l’assenza di qualsivoglia contegno esornativo. Quanto all’ipotesi sostenuta da Bossy, ovvero che B. sia stato l’autore delle missive, di contenuto delatorio, scritte tra il 1583 e il 1586 da un tale Henry Fagot, si può senza dubbio aderire, per quanto riguarda il versante grafico, alle conclusioni ivi prospettate: «l’esame condotto sulla scrittura […] si rivela un argomento […] contro la paternità di Bruno» (ma l’autore identifica, nonostante ciò, Fagot e il Nolano).